文 | 蛋黄酱

爱猫短篇小说家

这个月公映的影片说伯朗莱，说少也不少，但赞扬真的惨不忍睹，好像升级换代故事情节片一公映，就会引起一片声讨。

就像情人节档的那两部，没第一部评分过4的，更没第一部能让人完全在影片院看完的。

这其实就像升级换代故事情节片一贯的问题，电影剧本欠佳，故事情节没完备性，故事情节老套没亮点，但今年的这两部刷新了升级换代真爱商业片的新纪录，故事情节更是不无逻辑性。

今天我就详解【电影剧本的必要性】在影片中有多关键，赞扬一些最近公映的影片，蛋黄酱主要以真爱题材的影片作为案例。

一

电影剧本的关键性

在之前上学时期的电影剧本的学习中，我存了好多全唇兰的电影剧本，闲暇时候翻一翻，在自己写电影剧本的时候多一些有用的建议。

但其实现在很多影片的电影剧本都斯尼胡，看不到完

备的电影剧本，特别是碰到短篇小说翻拍的情况下，影片就没电视剧讨人喜欢，影片总是让粉丝不满意，或者说是没故事情节完备性。

说起电影剧本，就要从最基础的讲起。

电影剧本是甚么？它在第一部影片中的作用是怎样的？

首先，它不是短篇小说，蛋黄酱当然它也绝对不是话剧。

假如你看第一部短篇小说而且尝试着去确定它的基本上特性时，你会发现那种话剧性蛋黄酱

犯罪行为姿势、故事情节线等，经常是出现在主要人物形象的洞察力中。读者是在偷窥主角的思想、感情、言语、犯罪行为姿势、记忆、魔幻、希望、野心、见识和更多的东西。假如出现了另外一位人物形象，那么故事情节展枝随着视角而变化，但经常是又返回到原来的主要人物形象那里。在短篇小说中，大部份的犯罪行为姿势都出现在人物形象的洞察力中——在话剧性犯罪行为姿势的"洞察力Oisans"当中。

在话剧（T台剧）中，犯罪行为姿势和故事情节展枝出现在T台前拱架下面的T台上，而观众是第四堵墙，偷听T台人物形象的秘密。人物形象用词汇来交谈他们的希望、魔幻、过去和将来的计划，讨论他们的市场需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，话剧中的犯罪行为姿势产生于话剧的对白词汇当中，它本身就是用口头讲诉出的文字。

影片则不同。影片是一种听觉传播方式，它把三个基本上的故事情节线话剧化了。它所打交道的是图像、镜头、一小片和一段拍出来的胶片；三个钟在滴滴答答的往、三蛋黄酱个窗子正在打开、三个人在看、三个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、三个电话铃在响等等。三个电影剧本就是由镜头讲诉出的故事情节，还包括词汇和描述，而这些内容都出现在它的话剧性结构当中。

第一部电影剧本就是三个由镜头讲诉出的故事情节。它像名词（noun）——

指的是三个人或几个人，在三个地方或几个地方，去干他或她的事情。大部份的电影剧本都贯彻执行这一基本上前提。第一部故事情节片是三个听觉传播方式，它是把一条基本上的故事情节线加以话剧化。如同大部份的故事情节一样，蛋黄酱它有三个明确的开端、中段和开头。

西方主流电影选角理论认为，三个标准电影剧本的篇幅大约有120页（英文），或长三个小时。不论你的电影剧本Accous谈话、Accous描写，或两者兼有之，均可按五分钟两本来计算。规矩是不变的——电影剧本中的两本等于银幕时间五分钟。

第一幕，可看成设县（setup）部份，这原因在于你要用30页左右的稿纸去设县（确定）你的故事情节。假如你去看影片，你经常会积极主动或不积极主动地做出判断──你是否喜爱这部影片。

第一幕是你故事情节的主体部份。一般是在电影剧本的第30页至90页。蛋黄酱

它之所以称为电影剧本的对抗部份，原因在于一切话剧的基础都是武装冲突（conflict）。一旦你给自己的人物形象规定出市场需求（need），亦即在电影剧本中他想要达到甚么目的，他的目标是甚么，你就可以为这一市场需求依恃（obstacles），这样就产生了武装冲突。

第一幕一般来说出现在第90页至第120页之间，是故事情节的结局。故事情节是如何结束的？主角怎么样了？他是活着却是死了？他是成功却是失败了？你的故事情节需要有三个有力的开头，以便Brisach理解并求得完备。

二

故事情节片要如何演绎

电影剧本是第一蛋黄酱部影片经典作品的最完备的口头形式。除了谈话本以外，还包括对剧中人物形象、布景、T台指导以及各种音响效果的详述。一般来说人们是根据电影剧本来编剧影片经典作品的，因此电影剧本是合作影片经典作品的三个组成部份。由于技术上的原因，

电影剧本一般来说发展成为原画头电影剧本。

在影片里，口头电影剧本没原画电影剧本那么关键，口头只是为了让演员更好去演绎和演绎角色，编剧和摄影师更需要原画电影剧本来完备影片的制做。

虽然编剧是通过电影剧本去拍摄，可到蛋黄酱最后公映时，我们看到的完备影片，却是存在很多问题。

比如《二十年一品温如言》，就在公映后被骂上了热搜。

它到底讲了三个甚么故事情节？它是以短篇小说翻拍，短篇小说经典作品讲诉了二十年里男女主之间深深的羁绊和Hardoi的感情。

而影片，讲了三个人……相好的二十年。不无逻辑性，全靠“悲惨氛围”铺垫，因为是翻拍，很多短篇小说的桥段用不了，背景也改了很多，本是言情短篇小说的底子，却硬生生要观众买‘凄美真爱’的单，很多观众都很不理解，这第一部影片是故事情节片里观众中途离场最多的，蛋黄酱

也是现在评分最低的。

它的问题就出在电影剧本上，首先就是翻拍的电影剧本没说服力，无法打动普通观众，更别说原著粉了。其次因为是短篇小说翻拍，电视剧都会比影片好评高一些，好歹观众们可以多撑几集。

还有在同档期的那两部故事情节片，就算去看了，也未必能理解编剧到底想要给观众展现甚么，编剧到底在讲甚么，真爱确实难拍，这么多年过去了，人们对真爱的理解也跨了好几个维度，又想戳中心思，又要充满幻想；想要符合各个年龄段，又要看起来没那么庸俗。

那说到底，却是蛋黄酱要电影剧本能站住脚跟，不会轻易推翻，它的饱满会让影片成功一半。

三

写在最后

最后呢，却是给大家推荐第一部2月22日刚在国内公映的第一部日本故事情节片吧。

菅田将晖不用说了，实力偶像派演员，他的剧我经常追，影片倒不是经常看。

这第一部

去年在日本公映，应该很多朋友都看过了，但最近也确实没甚么特别好的影片拍片，这第一部起码坐进影片院不会后悔。

《花束般的恋爱》，真爱与恋爱也许是两码事，有恋爱就会有分开，坠入爱河后会经历一段热烈，而后就会恢复到正常的二人生活，蛋黄酱只是时日流逝，不想改变也得改变。

《垫底辣妹》《借着雨点说爱你》编剧土井裕泰联同《东京爱的故事情节》神级编剧坂元裕二，强调真实生活感的浪漫，菅田将晖和有村架纯衬到绝合演，谱出这代最揪心的爱的故事情节。

“爱最后肯定是消亡的，所以更多人在消亡前结婚了，以为那却是爱，其实那变成了恩爱。我觉得这部片子不是讨论爱，是在讨论我到底想过怎么样的人生。”

好的真爱电影剧本是完备的，它有逻辑性，有推理性，充满爱意、不失浪漫。

无论未来的故事情节片会怎样，我只想以后情人节的时候，能有值得我走进影片院的故事情节片，而不是每次都惧怕观影后不值这次的票价。